Если ты переведешь понятие поля, чтобы это использовать в другом, где он deconocido, это будет чем-то всегда свежим и могущественным. Прибегая к чужому ты реализуешь интеллектуальный арбитраж, где уникум граничил, это твоя воля в перевождении непрерывно, вынуждения странных языков, чтобы делать их твоими, того, чтобы жить между средними показателями, быть в двух частях и ни в одной.
Chandler Burr
Синдром Stendhal - любопытный синдром, описанный флорентийским психиатром так называемой Грасьелья Мегерини в 1979, и что является, кроме того, автором, что он накопил больше случаев и наблюдений на теме печатая книгу о вопросе с тем же титулом.
В этом видео сможет лучшее читающее понимание, почему этот синдром был описан во Флоренции, где накопление красоты из-за квадратного метра превышающее любое другое место в мире.
Предполагается, что синдром вызван прямо осматриванием красоты, видом восторга или восторга, который может идти с легкой тошноты до картины alucinatorio и откровенно психотический, в книге Magherini оказываются рассказанными несколько клинических эволюций, так самые слабые формы как те самые нарушающие порядок.
В предыдущем post, который я назвал точно: Избыточная доза красоты? он выдвигал гипотезу, которой синдром Stendhal мог быть интерпретирован с драматического комплекса ограбления - добычи, в виде театра очарования или путаницы между наблюдательным предметом и наблюдаемым объектом и где импульс escópica (видеть быть видное) находилось в центре опыта.
sinestesia - неврологическое явление, которое состоит из способности, которой какие-то люди обладают, чтобы обмениваться информацией происходящий из различных сенсорных каналов, “видеть звуки или ловить его цвет” - конечно самый известный обмен информации, хотя были описаны многообразные комбинации будучи самой незнакомой, хотя также самая интуитивная замена эстетического довольно визуального или слухового опыта из-за сексуального возбуждения.
sinestesia - патологическое явление абсолютно, но может толкать состояния путаницы perceptuales и может быть вынужден кроме того ядовитыми веществами как psicodislépticos тип LSD. Как кажется, это явление, что зависит мало воли, и что он распространяется в сознании в непроизвольные шквалы, выражение другой формы - явление paroxístico, ictal, как эпилептическая атака, которую не компрометирует motilidad и не осознает ее, явление эмоциональной интенсификации.
Пример sinestesia. -
Согласно рассказывает моя мать, с очень маленького я показал специальные умения для музыки и рисунка. Она не устает от того, что считается, как с двумя годами я начинал петь песни на пляже и соединял многочисленную группу зрителей вокруг меня, которые, вслед за моей деятельностью, аплодировали, и на что я отвечал приветствуя склоняя голову.
Также в ранний возраст я начал делать рисунки и багры, виньетки cómic тех, которые я еще сохраняю какие-то. Всегда я имел специальную чувствительность всеми видами искусства, хотя, как он логичен, есть художественные проявления, которые я предпочитаю прежде чем другие.
Я начал посвящать себя более всерьез музыке с шестнадцатью годами. Я был тем, кто основал группу рока, который считал перечнем собственные песни. Уже в возраст 24 я начал погружаться в Философию и в Историю Музыки и изучил больших учителей с практической точки зрения, но также теоретически. Мало недель назад я напечатал книгу Истории Музыки и ставят писать другой о Философии Музыки (хотя я все еще не уверен предпринятия такого огромного задания).
Он пошел в течение моих университетских исследований, когда у меня был мой первый опыт с “sinestesia”. Как уже я прокомментировал ему, это был один рассвет слушая Болеро Ravel раз, в котором я "увидел" цвета в музыке. В действительности, сначала это не были цвета, это были скорее вспышки при выстреле, сверкание. Как будто музыка, вместо звуков, это были струи света. Понемногу, музыкальные отметки брали эти цвета; я это присудил сначала факту, которого в существо музыкальный такой повторный мотив, мой разум закончил из-за “тем, что отлучился” звука и концентрировался на образах. Тогда, музыкальный масштаб появился передо мной как радуга: Do был синего цвета; Re, золочение; Я, засахаренный каштан; Fa, серый; Солнце, красный; Она, желтый, и Если, зелень. Таким было чувство, которое у меня было, что даже мне удалось поставить в писании вида "соглашения" объясняя опыт и давать ему какой-то тип полезности …, хотя она мне показалась глупостью и я отверг идею скоро. У меня было это чувство также с темой титулованного Сильвио Родригес “зимняя Песня”.
В другом случае (это дает мне немного стыда говорить это) у меня был опыт …, как говорить это … хорошо, "почти относящаяся к оргазму. Он пошел с песней титулованного Queen“ Те Профет'с Song ”. Также он был вечерним, когда он слушал ее, и в определенном моменте темы мое тело реагировало равно как сексуальное возбуждение.
С другой стороны, я пережил десятки раз чувство “не можения больше” перед определенными шедеврами; я хочу сказать с этим, что удалось моментам, в которых я оказался обязанным, остановить музыку, потому что он чувствовал, что мое тело и мой разум были подчинены “дополнительной нагрузке красоты” таково, что даже верил в страдать морской болезнью. Это не общее, но, как я говорю ему, со мной случилось в нескольких случаях.
Оставаясь с музыкой, в каком-то случае также я удивился в самого себя объясняя кому-то, что Музыка для меня - живое существо: я переживаю ее как будто о виде духа он относился друг к другу. Я не знаю, как объясняться … Как будто у Музыки была душа, как будто в каком-то моменте у него было тело и оно появлялось передо мной в форме духа. А именно, я не “переживаю музыку” как, как кажется, весь мир делает; а именно, дело не в том, что “музыка была моей жизнью” как он происходит со многими людьми, скорее я "вдыхаю" музыку, пробую ее, щупаю ее, нюхаю ее; Я ЧУВСТВУЮ ее в самом строгом и физическом чувстве. Слушать или интерпретировать музыку прибыло ко мне, чтобы снимать голод (скорее он способствовал тому, чтобы он забыл съесть меня).
Тем не менее, также у меня были большие сражения с этим духом. Иногда он показывает меня ему гордо и властолюбиво и я, упорствовавший, который я иногда, я настоял и настоял на нем до тех пор, пока в конце концов, как он не мог иметь другую форму, он не победил меня … И я упал истощено.
В течение почти шести лет я был, не составляя ничего абсолютно, до тех пор, пока в один день Она, Музыка, не позвонила мне и я "возродился". Этот день пошел, когда родилась моя песня “Квинтэссенция что-то, что еще не существует” что, во внешнем виде, общается вида любви к незнакомой женщине, когда в действительности в того, кто я направляюсь, он в "Нее".
sinestesia хорошо изучен как в поэзии, так и в музыке, разум состоит в том, что у таких каких-то важных музыкантов как Александр Скриабин или Rachmaninoff было это качество, которое тем не менее в поэтах почти обязано. Точно Scriabin был тем, который лучше и больше hipotetizó относительно цветов отметок, которые мы можем наблюдать в этой схеме клавиатуры:
И что, поскольку мы можем видеть, не соответствует абсолютно свидетельству, которое я более наверху внес, и является чем-то, что не противоречит фонду вопроса: есть люди, которые видят музыку и могут идентифицировать отметки с цветами, но … эти цвета не являются объективными а субъективными. Романтическая серьезная та гипотеза, что стремилась к тому, чтобы заставить совпадать каждая отметка со специфическим цветом сходя высоким, что музыкальные отметки обладают колебанием (частота), соглашавшаяся только с тех пор, как появлялось “Основное уменьшенное добро” в XVIII веке. Bach был его учителем и главным разглашателем, с тех пор совершенствование рояля - это та, которая и та, которая прибыла в наши дни.
Для тех, которые хотят узнать лучше частоты каждой отметки и его логарифмической связи одних с другими, также как и его связи с законом Fechner-Weber я рекомендую им чтение этого post, которое я назвал “qualia”.
Выражение другой формы: частота звуков отметок ничто не имеет общее с частотой различных цветов электромагнитного призрака.
Но визуальные стимулы могут преобразовываться в эффекты звука и наоборот вероятно, потому что algortimo, который обрабатывает мозг (алгоритм Mountscastle), - тот же самый с независимостью, если говорится о слуховых или визуальных импульсах, хотя выбор звуков или цветов они связаны с субъективным и произвольные.
Оборот fusiforme - мозговая структура, прибитая гвоздями между временной долей и затылочным, и которой было видно, что она является связанной с идентификацией лиц. Мы можем видеть ее здесь:
Он принят, что оборот fusiforme связан с нашей способностью признавать лица, но кроме этого оборот fusiforme является связанным с другими вещами, которые мы знаем точно из психопатологии.
В этом моменте мне хотелось бы рекомендовать им visionado этого видео Др Вилайанур Ramachandran, книга которого “Фантасмас в мозге” - уже классик нейронауки. Точно в нем Ramachandran приступает к пониманию и объяснение каких-то синдромов, которые могли бы быть включенными заголовком “синдромы ошибочной идентификации”, самые известные из которых - синдром члена призрак, синдром Capgras или безумие двойной порции, anosognosia, синдром Шарль Боннет и более экзотические другие. Важное в этом моменте состоит в том, чтобы указывать на то, что Ramachandran включает sinestesia между этими пертурбациями (в случае sinestesia оно было бы умением больше, чем пертурбация) ввиду аварий (или постоянство связей) оборота fusiforme.
И действительно, он относится друг к другу в большей части случаев аварий, потому что пациент, который они переносят болезни более наверху известные, они обычно являются терпеливые с безумием, или что представляет мозговой довольно второстепенный вред травматизму или vasculo-мозговым происшествиям. В случае синдрома Шарль Боннет это является слепотой то, что дает ему еще более парадоксальную окраску, если он помещается.
В более физиологическом порядке вещей возможно рисковать тем, что sinestesia - одно из предоставлений, которые наше сознание принесло нам evolutivamente и которые он имеет общее с идентификацией риска или со способностью быть в двух частях одновременно как наблюдатель и как наблюдаемый и которые окончательно позволяет нам перемешивать сенсорная информация, происходящая из нескольких каналов беря глобальный взгляд или набора небольшого количества perceptual.
Наблюдайте эти два образа.
Одну себе называет Kiki и другая Booba: каковыми считаете Вы, кто Kiki и каков Booba?
Конечно, что Вы принадлежите в эти 99 % людей, которые идентифицируют Kiki с острыми контурами и Booba с округлыми.
Это ясный пример sinestesia между словами и фигурами.
Сейчас уже Вы знаете, почему в большей части языков слово "мать" обычно приносит одну “m” и слово отец другая различная, более рифленая и менее круглая.
И сейчас мы должны возвращаться в текст более наверху. в свидетельство мальчика, арестованного музыкой.
Очевидно, что этот мальчик представляет столько sinestesias как эпизоды stendhalianos в форме тошноты, “не можения больше”, “чувствования себя на грани взрыва”, “того, чтобы быть должным останавливать”, и т.д., приблизительно ту же симптоматологию, что и Stendhal, он завещал нас в его собственном опыте и связанная с эстетическим осматриванием музыки.
Но также верно, что он поддерживает ею связь квази человеческая: "она", колеблясь между положением соблазнителя и положением соблазненный, или выражение в более этологических условиях между ситуацией грабителя или задержанного. Предмет не имеет вкус, в котором письмо оставаться и сомневается до тех пор, пока он в конце концов не уступает или тошноту или в интенсивное обольщение, которое предлагает ему созерцательный опыт. Он сомневается между убеганием или атакованием, между тем, чтобы быть добычей и быть грабителем, между соблазнять или быть соблазненным, между сдаванием или выставлением себя напоказ.
Таким образом я думаю в синдром Stendhal как форму sinestesia, где то, что было бы перемешано, они не были бы так сенсорными каналами различных органов чувств а между расположением избегать или ловить добычу.
Что-то, что переходит из двойственности визуальной функции: глаз не орган, который служит для того, чтобы видеть только, но это кроме того интерфейс между миром и субъективностью, близостью. Глаз не только одна линза но также зеркало, не только видит то, что есть снаружи но он передает то, что внутри.
Это функция взгляда.
Не удивительно, что между пациентами Дра Мегерини тот, кто почувствовал импульсы из-за того, что атаковал, разрушал работы, которые они, кажется, созерцали ему бросая вызов ему и запутывая его преднамеренность между взглядом и были видны, немного конечно очень похоже на то, за чем оно последует в другом этих редких синдромов как синдром путаницы между телевидением и реальностью (даже без имени), предмет думает, что то, что он видит в телевизоре, реальное и действует как будто он это был. Эта путаница между реальностью и экраном - в мое суждение то же явление, что мы наблюдаем в неких людях, что они сдаются в qualia красоты, хотя по моему мнению это не красота то, что арестовывает их а рассуждение, что красивое может ловить нас и заключать в тюрьму, что он в конце концов, что мы предполагаем, что они желали бы, если они выбирают пассивный - воспринимающий полюс в то время как в противоположном случае он появится как навязчивая идея (импульсивная фобия) или искренняя галлюцинация.
Кто смотрит, в кого в этой картине Zademack?
Или в этих скульптурах Рон Муекк: кто зритель?
No comments:
Post a Comment